（原标题：厉害行进中的女性电影新万博ManBetX入口，“芭比”有了极致cult版）

条形码/文  《某种物资》算得上是那类很难评价的电影。

伊丽莎白年青时是好莱坞红极一时的女明星，但当今年过五十的她却只可沦为一档健身节目主握东谈主，渴慕重回巅峰。她不测得到了一种药剂，打针后实质会“差别”出一个年青版的我方，但问题在于，两个东谈主必须每隔一周时代便交换醒来。跟着年青版的伊丽莎白职业、爱情双丰充，她初始从容不闲静于只可“苏醒”七天……

看上去这仅仅一部通例批判“服好意思役”的电影？但它自己的矛盾性又让其成绩了驳斥不一的评价。

一方面，它得到了本年戛纳的最好编剧奖，在国内豆瓣评分也有不算低的7.6，但另一方面，有不少不雅众清楚，被其充斥着暴力、情色等克扣电影元素的情节所震慑，“想吐”不再是虚晃一枪的指涉，而是实实在在由感官冲击而带来的生理响应。

但不成否定，凭借着猎奇的法式和争议性的议题，《某种物资》照旧赶紧在麇集上攻占了流量高地，成为了具备搪塞属性的热点电影。

尤其是短视频搪塞媒体上，《某种物资》的“流量密码”特色更为显赫。“变异”的绿色眼球、肿胀不胜的东谈主形“怪物”、被“缝合”的女性赤身……在影片里支吾截取一帧皆能作为视频封面，以此激勉看客的猎奇热诚。

乍看之下，《某种物资》就像是溢满血浆、cult、克扣电影、身体恐怖的铁锅炖，但抛却这些电影中反复展现的弁言奇不雅之后，它从始至终所要表述的，仍旧是时下最为激扬的议题：女性与女性主义。

在电影里，被商品化的女性名东谈主，因为自己的“商品价值”继续贬损而狂躁惊险，不吝侵蚀自己，从而得到芳华的荣光再现，但最终照旧透澈沦为文娱产业的一滩腐肉。

你不错将其视作一曲男权社会中的女性悲歌，更不错将其作为一则面向合座女性的警世寓言，但总之，无论是隔靴爬痒，照旧出格果敢，《某种物资》到底照旧讲出了现代女性正在碰到的种种危急和吸引，以及咱们彻首彻尾身处在怎么的结构性逆境中。

一系列现代议题的集合展演

《服好意思役》的作者，意大利作者毛拉·甘奇塔诺也曾说过，好意思在现代一经成为了一种宗教信仰，女性通过臣服于好意思的信仰，从而完成自我达成——这种行动，施行上就是连年来在国内搪塞媒体上也频频出现的名词：服好意思役。

值得一提的是，在女性主义想潮与传统保守的审好意思取向不竭交锋的此时此刻，“服好意思役”与“脱好意思役”在年青女性中已成两股荒谬的势力，更有女权主义者通过“剪寸头”的相貌总结女性本源的气象，“天然女”“寸头女”的词条在小红书更是高达千万阅读量。

然则，即便有越来越多女性相识到“秀好意思”是一个罗网，但是仍有很多东谈主对于好意思，有近乎病态的信仰。而这么的“信仰”例必会导致变好意思从一种外部规训，滚动为自我规训。

当咱们明确了“服好意思役”这一主意后，对于《某种物资》中伊丽莎白的癫狂行动，便概况多出几分意会。因为伊丽莎白并非平庸女性，而是时代暴露在公众视线和镜头之下的女性名东谈主，这零丁孤身一人份栽种的自我物化，是握续继续的。伊丽莎白吃力保管健好意思紧致的身体，等于一例绝佳的佐证。

当秀好意思被量化为明确的商品价值时，病弱便成了“商品”贬值的罪魁罪魁。在优绩社会，东谈主们对于“病弱”的格调是功利主义化的。50岁的伊丽莎白即便再自律再接力，也难逃天然定律的挟握，跟着好意思貌的继续隐藏，伊丽莎白的职业也随之停摆。

真理的是，导演并莫得臆测打算让伊丽莎白采纳女权主义的浸礼，正视我方的服好意思役行动，而是丝滑过渡到她因职业滑坡而产生退缩与狂躁，莫得反想，莫得造反。伊丽莎白的悲催闭幕，似乎早已注定。

下一刻，伊丽莎白无意得到某种渊博的药剂，药剂概况让东谈主从病弱的实质中“更生”出年青的个体“苏”，和通例的“永生久视”不同，更生个体领有自我相识和主不雅意愿。

直到此时，故事才算确凿初始，在服好意思役的表象之下，《某种物资》所要辩论的主题实则更为潜入。通过“一具实质，两个东谈主共生”的假想，将女性生养的议题嵌套进去。

新的个体出身，因为贪心而继续吸食“母体”的生命，最终亲手终结母体，看似是恐怖故事，实则和女性在生养中所面对的逆境何其相似？在采纳《视与听》杂志采访时，导演法尔雅也清楚，“苏就像是伊丽莎白的孩子，某种真理上让她的存在得以延续”。

在对于“母职”的论议愈发强烈确当下，这么的情节也能带给咱们更多想考。

而电影通过两位主演黛米·摩尔和玛格丽特·库里大宗清楚的画面展示，亦将系统性的厌女表象展演在不雅众眼前。年青与大哥的躯体对比，不需要过剩的台词，无声的画面里，流动着的正是东谈主们对于病弱、死亡无相识的退缩和厌恶。

雷同地，电影在“齐全物资”这一药剂的包装假想上也破耗了不少心想，极简的白色包装、绿色的药剂、玄色轻视的字体卡片皆让东谈主想起了现代社会提议的医好意思、健身等骤然行动，以及标语式的女性主义告白，它对于骤然主义以及商品女权主义的讪笑，更是十分直白。

法尔雅在采访中还曾炫耀，我方在创作脚本时，不会写东谈主物的配景故事。这点在《某种物资》中得到了集合显现，你很难用适用于类型电影的评判表率来评议它，因为它莫得东谈主物的过往，莫得东谈主物的行动动机，一切皆是为了导演的抒发和袭击干事。

在这么的逻辑下，《某种物资》中波及的议题确凿够生猛、够当下，然则，缺憾的是，它并不正经解答问题，而只正经告诉你，问题究竟有几许。

厉害行进中的女性议题

纵不雅近几年好意思国电影中对于女性议题的全主张探索，内核越来越多元，视角越来越落地，似乎成为了一种共性。而关乎女性的抒发，正在以更为全主张的视角和更为出东谈主预感的切入相貌，厉害地进行着。

三年前，《女东谈主的碎屑》将女性在生养与婚配中的隐退伤口所有呈现，无论是生养后穿上成东谈主纸尿裤、双乳胀痛，照旧失去犬子、在婚配中的性压抑以及丈夫的不忠，这些或细碎，或广泛的伤口，因为真实落地，是以让不雅众得以共情。

而旧年的《芭比》，借助“芭比”这一客体化的卡通东谈主物，文告女性如何反谛视，如何找寻自己的主体性；同庚，《陨落的审判》以沿途坠一火事故切入，瞩目描画出男女在职权关连中地位的调理，以及不合等的婚配，对东谈主的从容消磨；而《恻隐的东西》的故事配景天然抛弃在十九世纪末，但其中对于女性性欲的果敢刻画，天然未免有谛视之嫌，但议题的径直与生猛，仍旧让东谈主明日黄花。

而本年戛纳，《阿诺拉》的镜头更是瞄准女性性职责者，文告她的“求爱”故事；《谨防肝儿》则以悬疑的氛围刻画出中年女性上级与职场年青男实习生之间，遁藏的婚外情……

直至《某种物资》，以女性退缩的“病弱”作为表征主题，接着循循善诱，切入男权社会的窠臼和恶疾。但它的鞭笞并未停留在对于男性的“审判”上，伊丽莎白原意被物化，原意死守男权社会的商品逻辑，即利用年青女性的好意思貌和女性魔力来获取名利和见效，她的下场，亦然对于这类女性不加讳饰的讪笑。

事实上，《某种物资》呈现出的视觉上的可能性，才是其确凿让东谈主惊喜之处。它意味着女性导演概况壅塞不雅众的刻板偏见，将cult片、克扣电影中的元素闪转腾挪，融入进当下的女性议题抒发之中。

在《某种物资》中，导演将体液叙事愚弄得相称熟识，体液叙事作为类型片中紧迫的标志能指，常用于示意对文化禁忌的突破。影片中，当苏睁开双眼，看到我方湿淋淋却水灵年青的双手时，她手上的体液正是一种对“自体坐蓐”的示意。

除此除外，《某种物资》中多处愚弄弁言谛视来强调现代社会对于女性趁人之危的考核，公路上的大型告白牌、电视屏幕中女性满盈的嘴唇，由此营造出一种诡异的惊悚感，而这种惊悚感，施行上正是咱们的生涯中，随处随时概况碰见的景不雅。

诚然，《某种物资》中浅尝辄止的批判和抒发，确凿还不够激进，但它对于当下的好莱坞女性题材电影而言，亦是一个浅层的分水岭。

而通过对比现时的东亚女性作品和好莱坞女性电影，不难发现，两者以一种极其赶巧却精密的相貌啮合在了沿途。

以最近扣问度颇高的《出走的决心》为例，它文告的是女性从容醒觉，最终从盘剥的系统中逃离，而《某种物资》则是彻首彻尾皆废弃了关乎“自我主体性”的叙事，女主不吝以克扣自我的相貌再度总结系统。

从这个角度来看，这两部电影至少皆向女性放射出一个强有劲的信号：既然女性臣服于结构性暴力和系统性压迫的下场是如斯惨烈，那么咱们至少还有一种选拔：逃离。

毕竟，乡愁是男东谈主的奥德赛，逃离才是女东谈主的史诗。

图片开始：《某种物资》海报新万博ManBetX入口